某奢侈品创始人豪宅的一张照片，把经典中式家具再次推上热搜。像这样主人真正拥有极大公共资源和社会地位的“官邸”，其实大众极少能有机会欣赏到。即使在新媒体铺天盖地的今天，无孔不入的他们，也很难把镜头伸进这些上流社会的内部。能够被大众轻易看到的，很多是媒介或主人刻意为宣传呈现的效果，并不是主人真正的生活。

国外曾出版过一本《CHINA STYLE》的大图册，其中曝光了部分名流的家，许多家具都是收藏级的精品，难得一见。不求闻达于江湖，只爱在小圈子里炫耀的欧洲权贵们，真正竞争的奢华早已不是吃穿用度，他们更在意“家的面貌与内涵”——这也是为什么如此多的欧洲贵族至今仍然迷恋中国古典家具的原因。

家可以看出一个人真正的社会地位和所拥有的资源。欧洲贵族们，喜欢用中国瓷器和红木家具来表现自己的资源和地位，形式上讲，和当下插队买了爱马仕限量款能让女明星激动不已是一样的。

我们在游历欧洲宫廷、英国城堡时，经常会看到Chinoiserie风格的家具或装饰品，巴黎的奢华酒店和米其林餐厅里至今摆放着中国红木家具和瓷器花瓶，以古典中国精品设计，表现自己的审美能力。

路易十四时期的《皇帝出巡》挂毯，描绘了一次巴黎上流社会的派对上，国王身着中国式服装，坐在一顶中国式八抬大轿里出场，足见当时风靡整个欧洲的“中国风”被疯狂崇拜的特殊风尚。

如果说人类居家的发展有一部“奢华史”，那么这部著作应该是中国与法国联名撰写的。如同纪录片《当卢浮宫遇见紫禁城》里所描述的那样：打破了文字的羁绊，中国与法国的权贵们通过顶级的家具进行着“神交”——说来也并无神秘，权贵阶级即便无能慵懒，但大都有着高人一等的眼光与极佳的审美品味。

18至19世纪，位于社交圈食物链顶端的皇后、女王或公爵夫人们都以拥有中国的舶来珍品为荣，暗暗攀比炫耀。如果从材质上区分，除了瓷器以外，就是中国红木家具最为受追捧了。不仅因为红木本身珍稀昂贵，制作的工艺费时，皇室贵族们等上好几年，也不一定能够拥有一件古典红木家具。但，只要拥有了一件，就等于把中国设计的颜值巅峰带回了家。

于是Chinoiserie法语词语便诞生了，意为“中国风”，表达了18世纪权贵们对中国奢饰品和设计元素的喜爱，甚至痴迷。Chinoiserie的影响力延续了几个世纪，至今仍然是欧洲上流社会的标签。譬如18世纪被许多富太太看作“最有东方情趣的中国屏风”，到了现代仍然是许多名流的心头好。

Coco Chanel在巴黎的公寓里，收藏着她珍爱的古董乌木漆面屏风，赭红与金色交织，尽显东方风情。作为红木中的精品，素有“家有珠宝一箱，不如乌木一方”的说法。贵族们喜爱红木家具及饰品，和其收藏、投资价值也有莫大的关系。对于资本的积累，是一种家族遗传，一种“家教”，早已刻在他们的血液里。

顶级的中式红木家具到了现在，依然是欧洲贵族们家中的主角。一件来自拍卖会上的、材质珍稀、工艺精湛的中国古典家具，是地位与品味的象征。和新中式家具的时髦不同，陪伴着中国君王的古典红木家具，有着难以言喻的气势，厚重的历史赋予它们极强的气场，空间表现力更是一绝。因此真正的顶级设计师，在服务有品位的高级客户时，绝不会在市场面上采购廉价的新中式家具，没有历史加持的设计和工艺，就失去了经典的最基本意义。

Chinoiserie，奢华繁复的精品，磅礴历史的见证，中西皇室的成员。在这个词语面前，不存在old与new的区别，因为它真正诠释了历久弥新，散发着岁月发酵后的优雅。

值得庆幸的是，身在这个时代的我们，比18世纪的贵族更容易获得这份优雅，珍稀材质与优质工艺的传承和分享，始终站在颜值巅峰的古典红木家具，一件，就点亮你和家的风采，从为自己入手一件精品开始吧。

交趾黄檀攒背圈椅，沿袭原物形体美的设计理念和中国传统木作工艺，榫卯结构、手工打磨、烫蜡工艺。结合现代人体工程学椅具设计的相关参数，调整了扶手、靠背的曲度、倾斜度，使之更加舒适，并经过三次打样反复调整修、定型。高坐自古以来就是身份和地位的象征，此种设计符合传统礼、仪制度的需求；过去人的鞋子多以布、草等材料，脚长时间放在地上容易沾染湿气，而将脚放在高于地面十公分左右的脚踏上既能保证座高在更加舒适的区间内，又能起到很好的保健功能。